自媒体写作者：坐拥百万的鞋匠

许多自媒体都开通了“赞赏”的功能。比如说你写一篇微信推送，可以赞赏，你发表一篇微博头条，也可以赞赏。你在微信表情商店投稿一系列的表情包，以“艺术家”的名义，还是可以接受赞赏。

当然，当我们把原创和利益纠结在一起，而不是和版权放在一起谈的时候，就会出现这样两个问题：

1、原创容易走极端。前段时间一大批粉丝几百万的公众号被封了，是因为笔锋或者内容过于“大胆”和“犀利”，逼得平台不得不站出来整顿、叫停。为了博眼球，蹭热度，现在的原创很少用内容打动别人，而是用标题党和表情包。

2、“原创共享”。往往一个人的写作风格受到追捧，那么就会涌出来成千上万个克隆作者。你的文章申请不了专利，所以就被拿去给无数人借鉴和做善事。我之前就看到过一个新媒体作家，她的文章阅读量在小一万左右，就有别的公众号完全复制粘贴她的内容，一个字都不带错的，直接放在自己的公众号里发表。

所以，不是我们不热爱创作，只是在这个环境里面，文学只能被当作谈资，而变不成艺术。

这年头可以自吹自擂是“自媒体作者”的人太多了。个人公众号申请流程简单，每个人都可以作为一个自媒体而存在。但是当你的媒体没有被利用好的时候，你所谓的平台起不到共享的功能，就只是个虚名的账号或者你个人的日记本而已。

从主观的角度来看，有一部分自媒体作家是打着这样的旗号的，他们说“写作不是以盈利为目的”。他们写作纯粹是热爱，与商业无关。说这种话的人基本上有两种可能：1、除了写作，这个人还有别的饭碗可以依赖。2、没什么人看她的文章，于是这些作者就索性实现了精神层面的升华（比如我）。

从客观的角度看，绝大多数的自媒体作者的产出都属于生产过剩。托尔斯泰在《论科学和艺术的价值》这本书里面谈到这样一个例子：要是看到这样一个鞋匠会让人感觉很奇怪，他认为人们有责任喂饱他就因为他长期以来一直在做对任何人都没有用的鞋子。如果是这样，那么对于那些不做任何事的人，我们该怎么说——他们生产了可见可感的产品。却是对大众都没有用的东西。

我们自以为劳有所得的工作、创造，当不被大多数人认可的时候，就不是对大众有利的东西，它甚至就像空气一样存在着却不被人感知。而不得不说的是，大多数自媒体作者都在做着和鞋匠一样的事情，并且还奢望回报。

另外也有的写作者，他们同样没有被看到，也不被认可，他们和第一种人不一样，他们不说创造是自己的喜好，和商业无关。他们把创作上升到了艺术的高度上面。如果你写的东西或者你的创作不被绝大多数人认可，或者你只是迎合了你周围的一小部分人，那么你为了挽尊，极有可能把它上升到艺术的高度。而为艺术花钱就俗不可耐了，那几乎是一种职责。

这样看来创作者们的空间似乎开阔了一些，你被人欣赏，被人打赏，那是你的能力。你不被人发掘，写作根本没法让你填饱肚子，那么你是个绝无仅有的艺术家。台阶已经罗列整齐，就等着你踏步走了。

作家这种职业在以前是行得通的，那时候纸媒还很流行，你去报社做记者，都可以被邻居们称道好几天。但是在这个网络文学、快餐文学等日趋成为主流的时代里，后台数据、转发量、点赞量却直接关乎一个人的职业前景。甚至有的时候过于依赖这些数据，就很容易养成“寄生”的习惯，容易被读者“供养”着进步。有了“没办法，我也很无奈啊。谁让读者都是大佬”这样的思想。

很多人笑网红经济，认为那些网红就整出了一张好脸蛋儿，啥也不会，出卖色相捧个年轻的饭碗，可笑。但其实网红有她们的好处，网红的粉丝和明星的粉丝差不多，都是“脑残粉”，穿一个同款卫衣发个照片就立马变爆款，介绍一个美食测评就能立马给工厂带货。她们想要干什么都有一堆粉丝吹捧，她们写一篇文章，粉丝就在底下：“明明可以靠脸吃饭你非得用才华！”她们开个淘宝店，就是用尼龙绳子编出来的衬衣买到天价也有粉丝照买不误。所以网红的路子其实比那普通人要宽一些，她们身后有一帮“无脑”粉丝做支撑。

作家就不一样了，他写一本高深的书特意让人看不懂，觉得写的云里雾里的你们就不好批判我了吧。但是那些看不懂的人照样说你，看得懂的人更加鞭辟入里给你说出个地缝儿让你钻进去。到最后你累了，你自己选择的路却一步步把你领进深渊里面去。

如果说生产过剩的话，不仅仅是自媒体，许多行业都有这个问题。什么火做什么，什么吸睛又吸金做什么，就好像市场既带有自发性又有着滞后性。我们的生活永远处在两个极端：龙卷风的中心点——风平浪静，和龙卷风的过境处——山呼海啸。娱乐新闻在播出来的时候已经失去了娱乐性，唯一不过时的是“泛娱乐化”这种倾向。

所以，在这个时代，当作家可以，但最好除此之外还有一个行得通的生存能力傍身。因为不是每个行业的劳动力分工都那么平均，或者说没有一个是。

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